TECHNIQUE DE LA PEINTURE LAQUEE
TECHNIQUE DE LA PEINTURE LAQUEE
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La
production de la laque est une activité traditionnelle depuis environ 200 ans
au Viet Nam. Les vietnamiens ont depuis toujours utilisé la résine du laquier,
mélangée à d’autres matières, pour la création d’œuvres artisanales très
spécifiques. C’est grâce au caractère esthétique, à la résistance de la
matière, au raffinement, à la splendeur et la profondeur de la laque que
celle-ci est devenue une spécificité de
la vie artistique vietnamienne , en architecture et en décoration. La
laque est ainsi devenue une des caractéristiques essentielles de la vie
culturelle vietnamienne.
Cette
technique artistique est en perpétuel développement, soutenue par les
recherches des artistes et des artisans, afin qu’elle continue à être utilisée
dans l’art contemporain Vietnamien et mondial. Il existe un département de
laque dans toutes les Universités des Beaux Arts au VietNam, qui attire de
nombreux étudiants vietnamiens et étrangers. Plus que jamais la laque est une
activité artistique très spécifique qui permet le développement des capacités
d’émotions, d’âme, de liberté de création des peintres contemporains et de tous
ceux qui s’intéressent à leur travail.
Nguyen
Duc Huy et Luong Thi Anh Tuyet
La laque SON MAI en vietnamien, vient de SON = peindre et de MAI = poncer, résumant les différentes étapes de la technique
Le travail de la laque fut sans doute introduit au Viet Nam par des artisans chinois, mais à une date encore contestée. . C’est un art populaire et artisanal , partie de la culture vietnamienne. L’enseignement de la technique de la peinture a débuté vers 1930 à l’Ecole des Beaux Arts d’Indochine à Ha Noi.
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La laque elle-même est le suc laiteux obtenu par incision du laquier ( Toxicodendron Succedanae ), exploité dans la Province Phu Tho, du Nord Viet Nam.
aDès que l’arbre atteint trois ans et pendant quatre à cinq ans, on peut commencer à la recueillir en faisant des entailles à la base du tronc de l'arbre qui peut atteindre trois à quatre mètres.
On laisse reposer cette résine pendant plusieurs
semaines ; elle se décante alors en quatre couches de qualité différente.
Les deux couches supérieures, les plus fluides, brun foncé,
sont mélangées à de la colophane.
La première qui servira de couche finale appelée « couleur aile de cafard » est conservée dans un
récipient en porcelaine et brassée avec une palette en bois de bambou, pendant
huit à dix heures. Elle perd ainsi son eau et s’épaissit. On y ajoute ensuite
un peu de pétrole afin de la rendre plus souple et de faciliter son application.
Le support traditionnel est en bois qui est recouvert d’un
mince tissu de coton ou de soie sur lequel est passé une couche de résine
nature.
Après séchage, on applique un mastic fait d’un mélange de
poudre de terre et de résine nature, que l’on laisse sécher et qui est ensuite
poncé. Cette opération est répétée six fois.
Enfin sont passées 2 couches de laque noire selon la même technique, afin d’obtenir un support d’un lissé parfait. Ce n’est qu’après cette longue préparation que l’objet est prêt pour la décoration.
Enfin sont passées 2 couches de laque noire selon la même technique, afin d’obtenir un support d’un lissé parfait. Ce n’est qu’après cette longue préparation que l’objet est prêt pour la décoration.
On peut utiliser de nombreuses autres surfaces telles que le bambou, les feuilles de palmier, de lin, le cuir, le métal etc...
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OUTILS
et MATERIAUX
La laque ne peut être colorée que par certains pigments minéraux,
d'autres risquant de l'oxyder. À l'origine, n'existaient que des rouges à base
de pierre rouge dans la nature (comme dans les pagodes), complétés par la suite
par du jaune, du vert et du bleu.
La couleur blanche est apportée par l'incrustation de morceaux de coquilles d'oeufs et l'application de très fines feuilles d'argent
Feuilles d’Argent
Quant aux feuilles d'or, outre la couleur jaune, elle donne au
tableau son côté précieux. Selon l'inspiration de l'artiste, seront ajoutées
des incrustations de morceaux de coquilles d'escargot, de poudre ou morceaux de
nacre de moules d'eau douce.
La laque s'applique en
plusieurs couches successives. Chaque couche doit sécher avant d'être
soigneusement poncée au papier de verre, à sec ou le plus souvent sous un filet
d'eau, avant l'application de la couche suivante. Il faut en général plusieurs
couches de chaque couleur
Une dernière couche de
laque, non colorée, est appliquée comme vernis, servant à la fois à protéger et
à donner de la profondeur au tableau.
lissage de finition à la
main et brillant final
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